1924年，作家安德烈·布勒东发表了《第一次超现实主义宣言》，这篇宣言并非为视觉艺术家而作，而是面向作家的。对于布勒东来说，这种无意识同视觉世界一样真实、宜于表现。他们的思想在逻辑上来自弗洛伊德，这点值得一提，正如超现实主义者在词语和文学上的实践是那么卓越优秀一样。布勒东富有启发性和野心的文章所产生的影响在于，它给图像创作实践注入了一种新的能量和实验主义思想。

萨尔瓦多·达利《融化的手表》

超现实主义实践主要有两大类。

第一类，以意大利人乔治·德·基里科、比利时人雷内·马格里特、保罗·德尔沃，以及萨尔瓦多·达利为代表，他们接受了所有西方传统的表现技艺——透视法、明暗法、阴影、气氛透视法、固有色，以及一个透明面。不过，这些传统技法在超现实主义者的思想中都被颠覆了，它们被用来将现实的幻觉赋予超现实性和无意识性。这类超现实主义者画中的意象存在于梦境中，存在于“日常视觉的真实”与他们那“凭空幻想”的遭遇之中，也存在于“明晰的技艺”与“晦涩的主题”之间的紧张状态中。

萨尔瓦多·达利《晚上的蜘蛛》

第二类超现实主义实践没有清晰的具象性。但是，在一定程度上，艺术家对素材的运用若不是处于恍惚时，就是抛弃了一个清晰的具象计划。这样一来，艺术创作就是自动的，直接和潜意识交流。 “自动绘画”成为超现实主义实践的一个中心语汇。在此语境中，推测这两种自动性之间的联系是很有趣的事。

胡安·米罗《蜗牛的轨迹》

超现实主义就像现实主义、印象主义、象征主义和立体主义一样，广泛传播，并对世界艺术具有深远、持久的影响。

文字节选《现代艺术1951-1925》