毕加索说:他不是探索,而是发现

发布时间:2022-03-08    


毕加索本人不承认他是在进行实验,他说他不是探索,而是发现。

他嘲笑那些想理解他的艺术的人:“人人都想理解艺术,为什么不设法去理解鸟的歌声呢?〞


当然他是正确的,绘面都无法用语言“解释”清楚。但是语言有时是有益的标志,它们有助于清除误解,至少能给我们一些线索,借以了解艺术家对于自己所处境地的认识。

毕加索从来没有伪称立体主义手法能代替其他一切表现可见世界的方式,恰恰相反,他时刻都淮备改变手法,不时地从最大胆的制像实验回到各种传统的艺术。



《小孩子头像》-1945年-毕加索

可能很难相信1945年的石版画作品《小孩子头像》和1928年画布油画并拼贴作品《头像》,两幅表现头部的画出自同一位艺术家之手。


《头像》1928年-毕加索

显然毕加索想弄清用最不可能的材料和形状去构成一个头像的想法到底能走到哪一步。他用粗糙的材料切出“头”的形状粘贴到画面,然后把图式化的眼睛放到边缘上,两只眼睛离得尽可能地远。他用折线表示嘴和一排牙齿,还设法加上一个波浪形状表示面部轮廓。

不过,他又会脱离这些简直无可作为的边缘探险,回到1945年的石版画作品《小孩子头像》那样坚实、可信而动人的形象。

哪一种方法,哪一种技术,都不能长期使他满意。他有时放弃绘画,去制作陶器。



《鸟》1948年陶盘作品 毕加索 


乍一看,很少有人能猜想出1948年的陶盘作品《鸟》是当代最老练的大师之一的作品。可能恰恰是毕加索对素描的惊人的纯熟和卓绝的技巧,使他渴望简单明了。

他拋弃一切机敏和聪颖,用自己的双手制作使人联想到农民画或儿童画的作品,必定给他带来了一种特殊的满足。

我相信引导毕加索走向他的种种不同“发现”的处境是20世纪艺术中非常典型的处境。

来源:选自《艺术的故事》作者:贡布里希