展览时间：

2017年5月7日下午3时 至 2017年7月2日

策展人：

著名策展人黄笃

展览场地：

艺琅国际

 

"折叠的肖像"庞茂琨新作展现场嘉宾合影

2017年5月7日下午3时，由著名策展人黄笃担纲策划的"折叠的肖像"庞茂琨新作展在艺琅国际拉开帷幕。本次展览呈现了艺术家庞茂琨近期创作的7件油画和31件素描、色粉等作品。

据策展人黄笃透露，此次展览是他策划的第一个经典（写实）绘画展，在他看来此次庞茂琨新作展是一个艺术史性的展览，它不仅有绘画，还涉及到艺术史与传统，艺术史与经典的关系。从类型学上来说，庞茂琨新近创作的肖像画不同于庞茂琨以往宏大的题材，而是更加精细。

展览现场

庞茂琨 《她与我》 30X40cm 2017

对于最新作品的变化，庞茂琨表示，每个系列作品都有偶然的原因触动。自己之前很喜欢古典绘画，从《早安，委拉斯贵兹》（2015）中，将委拉斯贵兹《镜前维拉斯》中维拉斯的镜中像置换为自己的头像，我发现通过将这种经典的作品和自己的作品结合起来，通过这种重置和建构，把自己置身于其中，有我自己的思考，它也可以成为创作的资源。

庞茂琨 《折叠的肖像》 2017

据了解，此次展览主题“折叠的肖像”缘于庞茂琨创作的一件折页素描作品的名称，其中不仅有物理的折叠，还有临摹的经典素描作品与当今现实生活中的人物肖像之间构成了一种面对面，它蕴涵其中的形象在时间、空间上的并存或交错，甚至与他者的相遇和交流。这种后现代主义的方法论，不仅有对经典绘画语言的沿用，而且也有对其图像秩序的同化（assimilation）。虽然是肖像画，但画家的视点找到了图像谱系和当代语言的交汇界面，因为挪用和重置的方法使画面聚合了时间、空间、自我、他者、历史、当下的内在联系。

展览现场：栗宪庭、谢蓉

展览现场

在策展人黄笃看来庞茂琨新近创作的肖像画给人以一种熟悉的陌生感。他的图像源于经典绘画，又疏离于经典绘画。他的肖像画触及到对经典绘画的延展，即通过对经典绘画的挪用和重置以达到解构和建构。正是在这个意义上，庞茂琨面对肖像画进行语言的再编码，并确立了明确的个人艺术风格。他的肖像画涉及这样几方面的问题：凝视与被凝视、经典与古典化、挪用与重置。

庞茂琨 《抱貂的女人》 80X65cm 2017

庞茂琨的新作《抱貂的女人》，即对达·芬奇原作《抱貂的女人》（Lady with an Ermine，54.8 cm x 40.3 cm, Czartoryski博物馆藏）的挪用与修改。在原作中，达·芬奇生动描绘了这位贵妇人瞬间转向左方的脸庞，呈现出高贵沉静的完美气质，怀抱毛色光润且栩栩如生的白貂则象征人物的尊贵身份。面对这样一幅经典之作，庞茂琨模仿前人图像，但又修改和补充其构图和造型，以求新的意旨。他把凝视左方的贵妇人的双眸修改成左眼紧闭，右眼凝视正前方，犹如挤眉弄眼做鬼脸一般。这种凝视似乎暗示出正处于画中的人物对立面的"我们"-与画框之外的观看者（不同观者）凝视的相遇和交流。除了这一俏皮式变化，她的衣着则被画家刻意增添了一件披在身上的黑色皮夹克，其隐喻的时尚性和当代性不言而喻。

庞茂琨 《戴眼镜的圣女》 116X91cm 2017

展览现场

现场，99艺术网记者还采访了批评家盛葳，后者曾于2015年在今日美术馆策划庞茂琨个展——迷宫：庞茂琨艺术中的视觉秩序与图像生产。在盛葳看来，庞老师的作品中有变的和不变的两条线索一直贯穿他的创作。不变的一面是他对艺术的接受和对艺术最早的学习，以及他自己的审美理想有关的，不变的基础是古典艺术；变的一面是他随时代的变化，认识的不一样，所出现的阶段变化。从镜像、多重映像关于空间的镜像研究，到通过经典绘画的并置转化成更多的对艺术史和文化的研究，再到今天更多的凸显他的个人性和主体性。

庞茂琨 《委拉斯贵支的客厅》 180X280cm 2017

庞茂琨 《再古典NO. 5、6》 38X29cmX2  2017

庞茂琨创作的《委拉斯贵兹的客厅》，他把自己画入与教皇对谈的状态，对称的椅子，与对称的坐姿，既有对之前镜像系列作品的延续，又有“折叠的图像”的既视感，他自己手中的打火机与教皇手中燃烧的卡片，给观者带来了更多的想象、联想和思考。这种修正改变了原画自身的内涵，这是一种荒谬式、非神圣式和补充式的戏谑和重构，其时间、空间、人物、故事等都被画家所“篡改”或“修改”成另一种叙事。与此同时，这幅画表现出了艺术家高超的技巧和睿智的思维。

庞茂琨 《再古典》系列   2017

庞茂琨在画油画的同时也画了大量素描。他把素描和油画当做两种并置的艺术类型，素描和油画一样属于相对独立的作品。他的素描主要以线造型，他以不涂任何调子而充分表现出光的效果。在表现明暗和逆光时，仍以线为主的图像语言，其暗部处理接近平涂。他的素描充分体现了其绘画性。

展览现场

然而，庞茂琨大多肖像素描源于互联网，它使独立的个体间的链接在不同的时间和空间上形成了群体的连接。他以折叠的图像呈现了不确定性相遇所产生的可能性--暗喻着经典对当代、东方对西方、过去对现在、面对面、目光对目光的相遇、交汇、对比、对话和交流。另一方面，他的肖像画已构成其素描和油画的两个主体，其素描画得非常精到。

来源：99艺术网